Крысоморды совсем выросли. Из трогательных созданий, умещавшихся на ладошке, превратились в здоровенных наглых крысюков. Прогулки их теперь происходят так:

- Пора бы у вас, братцы, в клетке почистить... так, куда побежал? А ну назад! А ты? И ты?! Боже, крысы расползаются, как тараканы... Ладно уж, черт с вами, идите гулять.
- Ах вы скотиночки мои, сюси-пуси! Ну, кому тут пузо почесать? А с кем фкрысу поиграть? Вы мои няшки хвостатые! Да-да, я тоже вас обожаю, крысавцы мои! Как прикольно вы гоняетесь друг за другом, как я рада, что вам так весело... эй-эй! Куда побёг? Туда нельзя! Так, дверь прикроем... А ты куда? Нет, шкаф - не место для крысиного гнезда. И нечего, нечего выкидывать оттуда мои шмотки, они мне самой пригодятся! А ты... нет, солнышко, не надо кушать свечку. Да, понимаю, пахнет очень вкусно, но все равно не стоит. Лучше иди ко мне, я тебя за ушком... Бля! А ну отдал таблетки! Живо отдал, морда гнусная! Ты что, худеть решил? Не надо тебе худеть... и со стрессом бороться тоже не надо, а ну отдай, нельзя, кому сказала!.. О боже, а это что за грохот?.. А-а-а, как он туда залез? И, главное, как теперь будет слезать?!..
- Так, все! Живо домой, паршивцы!

Смотри-ка, я и не знала, что такой есть!



2000 год. Льва, между прочим, озвучивает Боярский.
По-моему, вполне симпатично.

Я ниумирла, меня просто реал заел.

Раньше DDOS-или ЖЖ-шечку, сайт ДПНИ, в крайнем случае, голосовалку за визовый режим. А теперь идет DDOS-атака на Фикбук.
Кто? Зачем? Неужто и там обнаружились какие-нибудь противоправные призывы?

Чем опасно писать про любимого персонажа - что он начинает, т.с., деформировать окружающее пространство.
Кажется,  Луче Чучхе хорошо об этом писала.
Пока нет на горизонте какого-нибудь (допустим) Рокэ Алвы - все нормально. Ходят люди, более или менее живые, нормально взаимодействуют друг с другом, жизнь течет, как ей и положено. Но вот выходит на сцену условный Рокэ Алва. А у него такие глаза! И такая осанка! И такой поворот головы! И он так чеканит слова! И он так безмерно крут! Все прочие герои бросают свои дела, останавливаются, поворачивают головы и смотрят только на Рокэ Алву. Он - в центре всех мыслей, всех разговоров, он предмет страстной любви и безбрежной ненависти. "Все были от него без ума: одни его обожали, другие ненавидели до кровомщения, но без ума были и те, и другие" (с). (Кстати, Ставрогин - персонаж именно такого типа; только Достоевский эту "нарциссическую" схему строит вполне сознательно, а затем жестко разрушает.) И, главное, автор тоже бросает все прочие дела и только любуется Рокэ Алвой.
Одни аффтары этой тенденции отдаются в полную силу и без всякой рефлексии, другие сдерживают себя; но опасность такая грозит каждому, кто неравнодушен к кому-нибудь из собственных персонажей.
Многие при этом еще делают любимого перса нечеловечески успешным: он всё знает, всё умеет, любыми сферами деятельности овладевает без труда и ни в чем не терпит неудач.

NB: читать дальшеСтрашно сказать, но, открывая первую часть вполне канонического "Огненного бога", мы именно этот эффект там и наблюдаем. Ладно: что Урфин знает и умеет, кажется, абсолютно всё - и дома строить, и хлеб печь, и самогон гнать - это еще туда-сюда. Он крестьянин, хозяйство у них там близкое к натуральному, наверное, на бытовом уровне это умели все. Но где и как этот угрюмый нелюдимый тип, до того командовавший только деревяшками, за десять лет безвылазного огородного рессантимента научился так манипулировать людьми (и орлами) и отрастил себе харизму, что твой Навальный? Этому же ни размышления, ни чтение книг научить не может - тут без практики никак. Либо Волков какие-то страницы его биографии пропустил (и это, кстати, тема для фанфикеров) - либо перед нами эффект Безмерной Крутизны в действии.

Другие же, осознавая порочность такого подхода, кидаются в другую крайность - подвергают героя уж-ж-жасным испытаниям, отправляют куда-нибудь в застенки, в плен, на эшафот и заставляют люто и бешено страдать.
Это лучше, но ненамного. Потому что и в цепях, и на дыбе страдалец умудряется сохранять гордую осанку и аристократический поворот головы, а все остальные по-прежнему прыгают вокруг и ахают, на него глядя.

Вообще любить любимого героя и восхищаться им, ящетаю, совершенно нормально. Если его не любишь - зачем вообще про него писать?
Видеть его безмерно крутым, всех побеждающим и все превозмогающим - тоже совершенно естественное желание.
Но, когда я пишу, я хочу, чтобы все было максимально честно. Без читерства. Т.е. читерство там, конечно, все равно есть, по сюжету я всегда ему подыграю, где надо - но этот авторский подыгрыш не должен лезть читателю в глаза.
Герой крут не тогда, когда враги разбегаются от одного его блистательного вида. Или когда он с самого начала на пьедестале, а все вокруг - карлики в сравнении с ним.
Как говорится: "Не тот смел, кто не боится - смел тот, кто боится, но преодолевает страх".
Чтобы быть победителем - надо побеждать. По-настоящему. В том числе - и самого себя. Через боль, через страх, через ошибки и провалы. Не "не иметь слабостей" - а идти вперед, несмотря на слабости. Не "не падать и не пачкаться" - а, упав и измаравшись в грязи, приказывать себе встать.

Приняты ли вообще в мире фанфикерства нелицеприятные и критические замечания о чужих фанфиках - будь то в каментах или где-то у себя, в обзоре и т.д.?
Потому что иной раз, бывает, читаешь фанфик - и очень хочешь высказаться. Но четко понимаешь, что аффтара твое высказывание не порадует. А ведь он писал, старался, и руководим был, наверное, лучшими побуждениями... Понапрасну обижать людей тоже совсем не хочется.

Пишет  Аллорет НКеллен:

Пусть будет простенький такой мобчик
1. Вы отмечаетесь
2. Я выдаю вам песню, которая у меня с вами ассоциируется.
3. Вы уносите флэшмоб к себе, а если не уносите, не забываете в комментариях кинуть мне свою на меня ассоциацию.

Для  Аллорет НКеллен:

URL записи

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

Пришел меня читать один ценитель из ЖЖ-шечки. Сам тоже графоман писатель-любитель и очень умный человек. Публицистику на политические темы пишет вообще нечеловечески круто. И, когда я писала "Пожирательницу", очень интересовался, обсуждал со мной сюжет и давал полезные советы - после этого я его зауважала особенно.
В общем, приходит он и говорит: "Неотправленное письмо" ему понравилось, "Спящая во Тьме" понравилась, а "Подарок феи" - нет, потому что там нет новых идей (!). И про Бога-Автора, и про теодицею (т.е. он, видимо, имел в виду рассуждения о свободе воли) - все тысячу раз перепето, одна банальщина.
Елы-палы, ну разумеется! Это же постмодернистский стеб! Какие там могут быть новые идеи? Там весь, извините, комический эффект строится на том, что идеи все старые и хорошо известные, но попавшие в неожиданный контекст.
И, если уж на то пошло, чем ему понравились "Письмо" и "Спящая" - там он, что ли, какую-то выдающуюся оригинальность обнаружил?

Дорогие читатели и особенно ученые критики! Если видите у меня новые идеи - расценивайте это, пожалуйста, как неожиданный и приятный подарок судьбы. Но ни в коем случае не ожидайте, что теперь так будет всегда. По умолчанию у меня их не бывает.
То же касается и Глубокого Смысла.
В "Пожирательнице" - да. Она особый случай. Она почти что Мой-Первый-Фанф, пишется, можно сказать, кровью сердца, и Глубоких Смыслов там аж сразу несколько.
Но в целом для моего, гм, творчества это нехарактерно. Я вообще человек простой и простодушный (и с довольно вульгарными вкусами), к оригинальности не стремлюсь, в литературе больше всего ценю пыщ-пыщ и о-ло-ло. Не питайте надежд, да не будете разочарованы.

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра